郎朗李云迪这些钢琴家是艺术家吗？

郎朗李云迪这些钢琴家是艺术家吗？

郎朗和李云迪都是艺术家，汪峰也是艺术家。

他们不能跟肖邦、莫扎特比。

肖邦也不能和莫扎特比。

谢邀。

题主这个问题需要分几个层次来回答、讨论。

1、没有写过什么曲子的音乐家，是不是艺术家？

换个角度思考一下，卡拉扬没有写过什么曲子，题主觉得卡拉扬是不是艺术家？这里我就不提伯恩斯坦了，因为伯恩斯坦做过不少曲。

帕瓦罗蒂没有写过歌，题主觉得他是不是艺术家？

再扩大一点，梅兰芳没有做过曲，没有写过戏本，是不是艺术家？

当然，如果题主就此认为他们不是艺术家，我虽然不赞同，但也理解为什么你会有这个问题。虽然，我想，没什么人会否认他们是艺术家吧。

2、媒体的吹捧是媒体的吹捧，郎朗的老师格拉夫曼在自传里记录了，上过世纪50年代，他年轻时，曾有指挥家跟他说过“没有哪个钢琴家找不出吹捧得天花烂坠的好评，即使这个人弹得像狗屎”，那个钢琴家还表示：他不会基于乐评和媒体的评价来决定是否和一个独奏家合作的。

事实上，如果你仔细找，会发现几乎古典音乐界每个钢琴新人都曾被吹捧为肖邦、李斯特、或者莫扎特在世。

3、我想，会有很多人告诉你，郎朗和李云迪不适合放在一起比较。而且，我也是这么认为的。

当然，如果你认为卡拉扬、帕瓦罗蒂、梅兰芳都不是艺术家，在此基础上认为钢琴家也不是艺术家，虽然我不赞同你的观点，但必须承认你在逻辑上没有双标。

如果你认为那三人都是艺术家，那郎朗也是艺术家，否则就是双标。那李云迪呢，鉴于他这些年的状态，我们可能需要再引入新的参照系。比如，你觉得马克西姆和克莱德曼是不是艺术家？如果你觉得后两个是，那李云迪必须是。

马克西姆和克莱德曼都没有自己作曲。马克西姆和克莱德曼都没有自己作曲。马克西姆和克莱德曼都没有自己作曲。

重要的话说三遍。

比马克西姆和克莱德曼艺术水平高的有很多，但知名度不够，不适合做参照系。

4、这里有必要再强调一下，音乐和文学作品、书法、绘画等等，我们不需要通过其他人的诠释就能欣赏其艺术。

音乐演奏其实也是一种表演艺术，阅读剧本，或者懂音乐的人读谱，的确能感受到其中的艺术魅力，但远不如看演员表演或音乐家演奏来得震撼。能读剧本的很多，但真正能读懂乐谱的人才有多少？

如果你觉得那些塑造了众多光辉形象的演员是艺术家，那包括钢琴家在内的演奏家，以及指挥，也应该是艺术家。

而且，无论演员还是音乐家，在表演/演奏/演唱时，都必须加入自己的理解和诠释，也就是说二次创造。

别拿郎朗和李云迪放一起，郎朗是艺术家，钢琴家，李云迪目前看还不是。

介于芝士回答抽风删除我在您回答下的评论，我觉得有必要直接在大问题下回答，因为您基本上直接否定了不亲自作曲的钢琴家（演奏家）成为艺术家的资格了。也就是说一旦你的理论成立，不独立创作的音乐家都被您开除了艺术家籍，我觉得这个问题就严重了。 @大白杨

这是您的回答和以及回答中的评论：

您按照百度百科的解释，片面的理解说必须有专门从事艺术创作才能叫艺术家。我评论“钢琴录音发cd叫不叫艺术创作？歌手录专辑叫不叫艺术创作？难道歌手录专辑必须里面的曲子全部是自己写的才叫艺术创作么？您对艺术创作的理解是不是太狭义了？”这评论被芝士回答抽风删除多次。

您好像用的是百度百科，那我们看看维基百科上是怎么说的呢？

维基百科第一句就是音乐家是艺术家。既可以是从事音乐创作的，也可以是从事演奏的，两者都不从事的指挥家也算。最后，祝您早日成为艺术家。

人人都是艺术家。

郎朗和李云迪叫艺术家，这两人在他们所处的领域是世界顶尖的，没有写什么作品是因为他们是演奏家，是专门弹别人写的作品的。

汪峰不能算艺术家，他应该叫音乐人。他的音乐在国内是一流的，他有自己写的作品是因为他是创作歌手，自己唱自己写的歌。流行音乐由于更多的是娱乐性，它的艺术性也就会相对较少，以至于搞流行音乐的人很难称为“艺术家”，国内能叫艺术家的，只有刘欢、韩红这一批人，你想这得是个什么分量。

首先是艺术家，其次说肖邦和莫扎特个人感觉媒体和大众都有问题。我说古尔德，玻利尼，鲁宾斯坦大众也不知道，媒体呢也是挑这些在课本里的名人来比喻。你呢也没必要在这里挑郎总云总他们的毛病，媒体和大众怎么说他们也没办法操纵。最后，他们和汪峰不是一个圈子的不好一起比较，并且古典音乐的创新现阶段是难于摇滚，说唱，流行之类的。

都不是，因为艺术家只有一个——药水哥。

郎朗是艺术家，某迪是个娱乐圈的艺人，而且现在是劣迹，郎朗的演奏更具灵气也更能让我感受到personality；李更像学生作品，会弹琴的爱豆，用他粉丝的话说，是一个匠人和技工。

为什么要和汪峰比？汪峰是个流行歌手，和古典音乐家不具有可比性，他也很好，但音乐造诣方面他不能比。

朗李当然不能和肖邦莫扎特比，这是古典作曲家。但演奏家也是在创作，同时，不创作新乐曲不等于他们不会创作，郎朗要是想写一首流行音乐太简单了，他也现场即兴过一搜就有，演奏家们不创作是因为他们要求太高，作曲水平不达到他们的演奏水平就不会轻易尝试，而这在现代几乎不可能。古典对作曲的标准也比流行高个几十倍吧，你流行写成什么样都有人买账，古典要是没有几十年的检验都没有几个著名演奏家愿意弹你的新曲子。

贴一张wb看到的郎朗今年部分巡演安排，说他手废的尴尬了。你和什么人合作在哪里合作也证明了你是什么层次，朗去年乐季就知道回国外工作，与此同时李却在上唱歌跳舞的综艺，谁是艺术家简单明晰。朗这些年一直开拓不同曲风，还涉足了巴赫，今年又要弹新曲，他商业多但他水平也高，他有那个本事。反观李，在舒适圈转来转去这么多年还是那些东西，同样的曲子还不如20出头的时候好。

ps李现在一点都不干净了……….

sei跟你说郎朗没写过曲子……人13岁就写了一首可爱的圆舞曲了好吗……只不过他走的是演奏的道路不是作曲的道路，但是拿汪峰比也太业余了吧……古典音乐跟流行摇滚能一样吗我的天呐……

首先你确定什么是“艺术家”

郎朗 曾经是“商业”成功！现在完全商业化 手已废 即使不废 十年前你去问任何一个一流音乐学院的学生 都会告诉你 他那种状态和搞法根本也不是本着成艺术家去的。李云迪 也差不多 不过他商业从未达到郎朗的成功程度。

商业成功不代表是艺术家 但演出这个行业 艺术家商业完全不成功、没人买票 也不说不过去。

早几年可能我会选郎朗是艺术家，但现在还真说不准，专门去关注了一圈两人。

郎朗早有迹象进娱乐圈经商，刚手伤那一出营销号爆受伤将转方向，自己又否认发布演出行程。这招很高，既能说明自己带上上阵的英勇，哪怕以后真转方向了/弹出失误了，手伤这点也给自己铺好了路，找好了说辞。还有他的商业污点太厚。其相关的公司20多家，有涉/黑上亿p2p代言两个（绿能宝、88财富），中/纪/委肃查的“朗汇”会所一家，现在各种代言广告网课综艺（在芝士回答怎么能逃得过郎朗的广告呢……），这些方面，郎朗比起李云迪来，不知道高到哪里去。当然郎朗也有巡演。

现在在他们两个中选艺术家，李云迪显然干净许多。

如果硬要说有污点，他就一开始不该涉足娱乐圈，走错方向留下失误，落人口舌。如果说他是艺术家，他就是曾经迷途过现在又回到音乐初心的艺术家。

看了近几年他的发展方向，确实是在朝纯粹音乐艺术正道走，每年都铺满了音乐会，16年推出《肖邦叙事曲》，在全球巡演。17-18进行“云指肖邦”自弹自指全球巡演。19-20进行“李云迪奏鸣曲”全球百场独奏巡演。黑评打压也不怎么上心理会，可能专注音乐的去了，淡圈了，挺好的。

要在他们俩之间选艺术家，我当然选李云迪。选项多的话，我也可选沈文裕、王羽佳、张昊辰、陈萨等等......

我是音专，郎朗李云迪的音乐会我都去过，他们各有各的强弱，都挺喜欢（但我更喜欢嫂子！），谈黄皮肤的钢琴家总也绕不开他俩，比来踩去没劲，只是觉得李云迪现在没有必要被踩的那么一文不值，就算他有错过，也不是那么不被原谅的罪，可现在的zz正确风气就是踩李云迪，哎.......可惜了，保命，匿。

说那么多比那么多，都不如去他们音乐会听一场。

（另我实在不知道汪峰李云迪郎朗他们比较法，如果给个统称，只能说他们都是音乐人）

先下结论，不是。

只有汪峰是艺术家。

看一下艺术家的定义：

必须是专门从事创作的才是。

因此纯钢琴家都不是艺术家。

只能算是音乐家

朗朗是通过综艺成功洗白了吗？