Simone怎么评价歌手 太一？
的有关信息介绍如下：
我去仔细听了太一的歌，感觉到他的混音可能略微有一点问题。但是他的编曲与制作功力还是很可以的，内容的表达上问题已经不大。
听完了几乎大部分歌曲，感觉最喜欢的是那首《负重一万斤长大》。
旋律上是非常简单的，带有明显的日式感觉——之前华晨宇那首《好想爱这个世界啊》也是这样的风格。这种悦耳又简单的五声旋律，很容易能戳中中国人的心脏。
至于那首《生而为一》，唱功不行，还是有待加强，压根压不住那个编曲。但是编曲的设计以及制作都很好，这点上没话说。
而且最后他那种诚恳的咬字，令我有点想起朴树的《生如夏花》。可以试着往这种方向去做做。
还不错，太一是个很不错的唱作人。
最后还是强调一点，唱功很重要。没有唱功这些都是无根之木。
还是感谢这位粉丝的邀请。
本身感觉这是一个粉丝向问题，这个问题下面大部分都是关于太一其人的，歌曲的重心反倒是模糊了。
对于太一到底是一个什么人，我其实并不关心。我只从专业角度说说对他音乐的一些个人评价。
太一在歌手上所展现的是“音乐妖怪”，资料片把他宣传得天花乱坠——比如自己独立完成了多少首歌曲之类的。这无疑让人对他的期待值是拉满的。后来一上来我发现我并没有很意外，这种和式的风格，在中国出现也并不是首例。能看出来他在竭力制造和强调一种音乐人格——我是病态的，冷漠的，同时也是狂妄的，无畏的，还需要是热情的，温暖的。
商业音乐的角度来说，歌和人必须是一体的——起码宣传上需要是一体的。太一这种音乐在中国的出现并非首例，但他的音乐人格在主流中还真是别具一格的，称不上多么开天辟地，但绝对是让人耳目一新。
太一的特殊之处还体现在他破碎的，意识流一般的歌词上。很多人说欣赏不来，说白了还是没有见过更加疯狂的音乐人，那是什么样子的。
这也是一个很有趣的事情:听太一的人不一定领会歌词，更多的是沉浸在太一所营造的意识流氛围里。这种跳跃式的歌词意象与和声旋律所结合后，爆发的能量是巨大的。
另外我还注意到他的旋律，与和式的编曲风格不同，骨子里还是中国的。这让人总有一种难言的矛盾感——很多人忍受不了那种和式的病态氛围，但又忍不住因为旋律的悦耳而听下去。这可能就是他本人独有的魅力所在。
另外说说他的声线，其实很没有辨识度，这里非贬义，确实没有什么辨识度。如果这个歌不说是太一唱的，我都不一定知道是他演唱的——我更多的是从音乐的风格上去判断的，哦，这是太一唱的，他是这个风格。
还有他的长相真的很像易烊千玺，声音也有点像，但他比易烊千玺声音略微低沉一点，气泡音也要略少一些。唱功两个人也是一样地相差仿佛，大家自行理解。
说着说着好像我对他都是贬低一样，其实不是的，我还是很喜欢太一的。他的音乐为华语乐坛弥补了一个难得的空白，就是这种极致的，病娇式的音乐。
音乐当然是要传递爱与温暖的，但也不妨碍有人去找找刺激，听听不一样的东西。这时候太一就该出现了。
最后，好好练唱功吧，一个歌手的立足之本还是演唱。现代的一些设备，那也只是辅助歌手表达的，除非有天机器能够代替人来歌唱，甚至能唱出感情来，不然歌手的基础永远是唱。
你即便是“唱作人”，唱也是要在作前面的。
希望如果有空我去听他的现场了，他的现场不要太糟糕，令我失望。
加油，还是蛮看好他的。
他写的歌有一个很大的通病
也是自己包办作曲作词编曲的人最常有的问题
“万花筒效应”
很多音乐人写歌写不到顶端都是因为这个，太多想法和自己认为是好的东西，把一首歌的每个部分都塞的满满当当。我在学校上学的时候，班里有一个印度尼西亚的歌手，唱功特别厉害成熟，来我们班第一个学期，他带来的是他前几年的作品。当时给我的第一感受就是，从verse到pre-chorus再到chorus，每一段我都听到旋律性极强的旋律线，他把每个部分都设计的玲琅满目，每一个分段拿出来你都觉得好玩，可是凑在一起，有种说不出的奇怪。后来我把我的想法告诉了我的教授，他很认同我的看法，然后第一次跟我提出这个“万花筒效应”，指一首歌你不知道该关注哪里，每一个部分都是花色，导致你眼花缭乱。就好像在看万花筒，或者一个人的穿搭从头到尾都是亮点，从而你就失去了焦点。
后来那位印度尼西亚的歌手很快学习了很多，现在他写的歌已经都在我的歌单里了，我们一个班氛围也很好，大家都是朋友，都互相支持。可惜他不来中国，不然大家一定要去听一听他的live！
anyway，现在华语音乐人很多人在写歌时都存在这个问题，不乏很多主流的音乐人，这个问题甚至尤为的严重。音乐写作其实首先是写作，但凡是文艺创作，都应该考虑写作手法和文学处理。一本小说举例，全是高潮的小说是没有看点的，大家都喜欢高低起伏，喜欢起承转合。三分钟的歌曲能表达的东西很多很散，而好的写作者厉害的地方就是他们加工压缩删减添加的技术炉火纯青，会挑掉多余的，加上少的。
爱世界，爱所有人
我一直觉得自己是个奇怪的女孩子，表面自来熟其实谁都捂不热，什么都喜欢又什么都做不好，做不好还是喜欢，明明不是les却喜欢剪酷酷的短发穿酷酷的男装，也喜欢粉粉的小裙子，喜欢游泳可是一下水就躺在水里漂着漂好久搞得救生员一直好紧张的看我，喜欢思考自己和宇宙的关系，不追星不刷微博不看抖音与社会严重脱节，看别人秀恩爱酸得不行但自己一点都不想谈，思维过于发散，脑子里有个多元宇宙偏偏文科不好表达不出来
时常像是灵魂出窍一样，别人头上三尺有神明，人在做天在看，我是头上三尺有自己，我在做我在看，我围观我自己在人世间船到桥头自然直。举个例子，走在路上有个超好看的小姐姐/小哥哥跟我问路，我老脸一红，回头就跟自己说“你看她刚才脸红了真好玩嘿嘿嘿嘿”。就很诡异。
就搞得我很自卑，总觉得跟身边的人格格不入，在人群里有时候人来疯有时候就很自闭思考人生
《歌手》完结了半年我才开始看，看到太一，觉得这孩子挺有意思，就去听了他其它的歌，还有各种音乐节现场
现在我感觉，做个乱七八糟的奇怪小孩好像也挺开心的，自卑也挺好，自闭也挺好，外热内冷也挺好，薛定谔的心理年龄也挺好，灵魂出窍吃自己的瓜也没啥毛病。
第一次做人，人间真好玩。
谢谢太一。
刷到了就来说一下。第一次注意到太一是在即刻电音这个节目，当时一首hybrid trap，着实惊了我一下，这种风格制作难度很大，他的音乐里很有自己的东西，他自己的世界仿佛充斥着各种妖魔鬼怪，也影响他的风格。作为一个电子音乐制作人我觉得他的水平比较好，不大众，个人风格很强。但是唱功真的过于拉胯，真该练练。还有人说他的歌词，很中二，故弄玄虚，其实我觉得大可不必。我觉得这就是他的内心世界，他的歌词和他的音乐结合的我觉得没什么问题，虽然偏意识流，但是配合他的音乐我觉得并不奇怪。总之，他是一个不错的音乐制作人，但不是一个好的歌手，希望可以更好
从另一个问题下面搬运的我自己的答案修改了一下（实在是犯懒了）
乙太一枚~
是在19年过年的时候在一个歌单里看上太一的~
全能型创作歌手，音乐妖怪，要走遍所有路，一百多首歌每首都是主打，宝藏男孩，他的歌总有一首你喜欢的。
在这里列几首吧：
《可以做我的宠物吗》（我的入坑曲，超撩）
《像暗杀似的绕到背后突然拥抱你》
《（笑）》
《一起逃命》
《割》
《吾王》
《乙太》
《大筒木辉,太一夜姬》
《库拉玛塔那库拉库库拉玛塔那》
《刀,葵,童话》
《大幸运术》
《第一次做人》
《负重一万斤长大》（最近超喜欢）
《玉》（这次上《歌手》唱的）
等等等等，还有好多。
生活中的太一呢？
唱歌的时候就是小狼狗，不唱歌的时候秒变小奶狗，还是一个小哭包。
超级宠粉，会为粉丝录起床铃，会害羞地说晚安安，《乙太》是专门为粉丝写的歌，粉丝群里有人过生日了会祝乙太“小一岁快乐”。
超会说情话，说过想把太一语录和乙太们的话编成一本书。
喜欢吐舌头。
喜欢皮卡丘。
是天蝎天秤座。
还有好多好多，这个宝藏男孩比你想象中的更美好。
麦田音乐节，大型圈粉现场，B站：AV54954752
总而言之一句话。
千里星河，太一值得.✨
欢迎加入乙太这个大家庭（笑）
不喜欢他，贩卖焦虑还有丧文化，和咪蒙有什么区别。
而且歌词细品就会发现不只是中二还有幼稚。
我讨厌活在阳光下又声称在阴影里的人。
入提高一下声乐比较好
听他的歌我感受到了什么叫心惊动魄
心尖儿上开始跳舞，和弦里面似有逗猫棒儿在撩拨
我就是愤愤不平怎么会有人说太一的歌是口水歌。
我第一次听是抖音当时热门的《暗杀》，当时我还是对太一有偏见的，确实觉得这歌就像随口编的一首口水，循环洗脑罢了，以及对《lutra》也是这种态度。
然后我听到了《（笑）》，一刹那难以置信这和之前两首歌是同一个人创作的，然后又听了《未妨》，我彻底顿悟了，这人就他妈是神仙。
歌唱的好听就不说了，作词像诗人，作曲旋律特立独行，编曲更需要扎实的基础。恐怖的是全部都是他一人创作。更恐怖的是这样独立创作的歌他至少几十上百首。他脑子里的旋律像是用不尽一样。
我先说说作曲编曲，我自己是一个喜欢抱着吉他唱歌的男生，高二学了吉他才明白为什么大家说民谣门栏低，确实，脑子里有旋律了，拿个吉他弹几个和弦就是一首歌，况且很多所谓的民谣歌手，流行歌手，就用那么几个俗套的和弦走向，4536能唱一辈子，给人听都听吐了，麻烦用用您的慧耳辨别一下，那他妈才叫口水歌好吗。而太一的旋律真的在避免俗套中煞费苦心了，和弦走向的设计和“口水歌”相比好的不止一点半点。
况且编曲人家还是独立完成的，乐器的选用，音效的设计，风格还多变，民谣，电音，流行，这个也能证明他比一般的音乐工作者能力都要强的很多。
最后说说饱受争议的歌词问题，我听了太一大多数歌，也确实质疑过他会不会写歌词。给大家看看太一匪夷所思的歌词大赏。
如果用我的话讲，这就是压tm了个乱韵，与其说是为了押韵而押韵，倒不如说就是在乱写，说白了，这些歌没有咋把歌词当回事。所以我总结这一类歌词为
（脑子里有旋律了但是，实在想不出好的歌词了，那就随便写写吧）歌
这一类歌代表作《酒》，这歌到最后直接给你用酒名字填满了，你有什么办法，人乐意。
那么第二类歌词，写的特别好特别好，我觉得是在写诗，特别有韵味，代表作《未妨惆怅是清狂》，《第一次做人》。给大家品一品。
只言片语将回忆、思念、孤单、落寞表达的淋漓尽致，回味无穷，这不是当代李清照是什么。
我觉得能写出这样的歌词的人写出“没有没有”，是因为他想写，并不是他只能写。
第三类歌词：有思想，但很抽象。代表作：《玉》
在《歌手》里，太一唱的《玉》。很多人表示这歌听不明白，歌词故作玄虚。这确实是一个大问题，但是很多歌的歌词我也听不懂，我也不敢问。
比如大家都热爱的万青写的《揪心的玩笑和漫长的白日梦》，这首歌从歌名到歌词的最后一个字我都听不懂。
以及大家都喜欢的草东写的很多歌，歌词也不知所云，我也不敢问。
然后咱们再来看看《玉》
不得不说，这些作品真的为抽象作词的事业做出了不可磨灭的贡献。我在上高中美术课的时候，老师跟我们谈起抽象艺术，说要想知道一幅抽象作品有没有价值，就要看看作家能不能以他的作品写一篇几万字的论文。
比如这个，有没有价值，我不知道，但很抽象，艺术家用画来表达，当然也可以用几万字的论文表达，他之所以想划一刀，是因为他想抽象的表达。
歌词里也一样，然而太一确实为他的歌词写过长篇解析，（刚刚翻微博，发现被删了555）
你要说人家歌词抽象，人家还贴心的解释给你看，真是负责过头了……（重要的是人家并不是涂鸦一样乱写乱画的）
最后我否认自己是乙太，上次看加微博群还要出示去过他现场的票据什么的，可我是今年疫情之后才粉上的55。这么麻烦，那我不当他粉丝算了。
但是我确实对他的作品不可自拔，今年听了他的歌之后基本没听其他人的歌了，写了这么长也是为了表达对他的爱，不多说了，
太一万岁。
太一❤️
很多人是看了歌手发现太一这个宝藏男孩的。我是一次偶然的机会听到了他的歌《不》（这首歌相对他的其他歌知名度并不高）但是当时他的嗓音一下击中了我，沙哑近乎嘶吼却又低沉。出于好奇心搜了他的其他歌《笑》《负重一万斤长大》……
我并不是一个音乐方面的专业人士，没办法给出专业方面的评判。我只是单纯觉得听到这些歌，就像在跟一个 内向孤傲喜欢躲在角落里的小孩子 对话，有时又好像在跟自己对话……以至于很多时候想抱抱太一，抱抱对面这个小男孩，告诉他： 你不是怪孩子，不用小心翼翼，不用局促不安。 这世界上有很多人喜欢你的……
当时太一对于我来说，喜欢又心疼，但也只是列表里关注的一个小众歌手，并没有其他感情。
也是一次偶然的机会吧，朋友跟我说，这个歌好走心，好像是给童年遭到性侵的小女孩做的歌。她说的这首歌就是太一的《负重一万斤长大》，我听过很多很多遍，却一直不知道背景，也就是当时心中突然有一种奇怪的感情，我要喜欢，要支持这个男孩子。
可能也因为我一直是比较内向感性的女孩，每次看到这样的事情就好像能感受到当事人的心情， 绝望，再生，无力，再次坠入深渊，渴望被拯救……感受一次又一次涌上心头，没办法平复，也不想平复。
太一他是孤傲的，作曲《玉》，明知是玉，面朝着王（去掉点）的方向。
有时会想为什么那么多优秀的歌手中偏偏喜欢太一，甚至在朋友问起我最喜欢的歌手时，我会第一个想到他。 或许是真实吧，参与过的节目里他不太爱说话，对着很多设备会局促不安，会有些慌张，却又有着小男孩不服输的倔强。比起 孤傲的王，我更愿意把他看作一个感性内向的小男孩， 他在自己的世界里当着小怪物，却又尊重身边每个人，会因为别人的喜欢而欣喜而努力，坚定温柔细腻。
希望这个男孩得到更多人的认可吧， 或许有一天灯光落幕后，他终于不用在阴暗中嘶吼，他不用忍疼不用称自己是怪人不用再寻找那个人……
❤️喜欢他，因为他是太一呀❤️
看过他一次音乐节现场，比电视节目呈现出来的会好很多，舞台上那个掌控力还是不错的
他写的那些歌我觉得个人色彩很浓的，歌曲没太出圈（除了 玉，玉可能如果不是因为歌手的话也没多少人知道吧，至少我是歌手才第一次认识他）
因为以前不了解，所以有一些表现还是会挺惊喜的
华语独一道的风景吧，音乐没得说吧虽然制作还可以更好更成熟，唱功也可以再继续打磨，各种风格都能合格地掌握还打碎了传统的歌曲段落进行编配。对于饱受争议的词，我开始以为是像早期非主流一样的疼痛文学，但仔细听了之后发现并不是这样，只是歌词情绪的突显大过语言逻辑，表达的欲望强过词语本身，有很多乱押韵拼凑（毕竟搞音乐很占时间他发歌效率又很高文学素养跟不上或者没时间打磨词，可以理解），很多词感觉像一首意义支离破碎读不通的后现代诗，但我并不否定这种做法因为单看一首歌是没有意义的，但是当他所有歌都是这样就成了一种真正的行为艺术，自成一派打破传统歌曲的艺术，你不需要知道明确知道词曲的意义或者逻辑，因为它作为一个审美整体超越了本身表达的媒介。
优点是有自己独特又独立的思想想表达。但如何将思想与作品完美融合、以及如何提升自身能力以达到与思想匹配，需要想办法加强。但未来可期。
一个令人很不舒服的问题，另一个问题是怎么评价他的音乐，这个直接评价人，个人认为是人身攻击了属于。
看到上面一堆人说他很丧，一看时间发布都还早我就放心了，这几个月出了很多甜歌，丧的感觉少了非常多哈。
以及丧怎么了，做的东西一直不被人看到，一直被打击，有了一点起色就又被打压了，以前那么多诗人写“丧”诗，仕途不顺写几百首你们还要抨击一下吗？是他能凭一己之力让人抑郁还是怎样？反正我觉得有些人提出来的东西莫名其妙。输出丧你可以说可能会让他的受众比较小，但是你说因为他输出所以你讨厌那我说你杠精没问题吧？你能不能坦率点说不喜欢，又没有人会怪你。
他也没有一直活在阳光下，那是你现在看到的好像涨粉挺快的，却忽略他做了十年音乐没有被看到的时间，组过的乐队也解散，做出的原创没人听，怎么就不是一直站在阴影里的孩子了。
前几个热评从很多音乐专业角度说的都挺好的，包括唱功问题这些我觉得都是可以认的。但是可能写的会比较偏客观，没有去充分考虑他的一个受众。
有一个人说的挺好的:就是你不一定完全懂他是什么意思但你能懂大概。
因为他的歌词意思都是摘取心中真正所想，细节到就是每首歌都是有背后真实故事或者是有一套系统想法，又或者是在暗示某一件事。
大家都知道阿哲老师的《白月光》，但是他改编的时候加进去一句“鄙人中华小当家”，他的解释是当时饿了写的 ，但其实如果真的是这样那完全是可以改掉的，没改是因为两年前他在《即刻电音》也唱过《白月光》，然后被淘汰了，他当时想了半天说了两个字:饿了。
所以其实简单一句歌词在他的想法里都是有所对应的，不是乱写。大众不会扒这么深，我们粉丝很多时候就只能感叹一句听者不懂就没办法了。
还有一个评论说他好丧，还有一个说很中二很幼稚 ，来我做个总结。
他的粉丝是以15-25为主 ，是一个人生很迷茫的时期，事业也好，感情也好，都是像在无头苍蝇一头乱撞，所以听到这种丧文化本身就是会比较着迷。然后至于幼稚这一点的话我觉得是很难得的一件事情，我不知道是内心多纯净的人才能写出“阎王爷也带着兔耳朵的灯”这么可爱的歌词，歌词一定要很高端大气上档次吗？什么时候这样的歌词变成标准了？中二这个词可能很多人是觉得是贬义词 ，但是太一自己的理解就是一种永远充满少年气的状态，他会写撕心裂肺的情歌，会写很丧的歌，但是他也会很坦率地可爱。人间最难得就是看透人间黑暗之后还能抱有一腔温柔可爱的心。
看这段发言水准，他真的是大家眼里那个幼稚的人吗？不要再以偏概全了，大家。
喜欢他丧的状态，也喜欢孩子气的天真。他总会让我想起毕加索
毕加索十六岁就达到了很高的画画标准，却在八十岁才学会怎样画儿童画。
想变成大人不容易 ，可是还能活成一个孩子才是难上加难。
太一可能是指专一，那是好事啊，一心不可二用。唯一，这点最无奈，所谓浪花淘尽英雄，历史的天空闪烁几颗星，成功的人少，试想迈克尔杰克逊满大街，请他们演出忙都忙不赢。单一，我觉得与求说单一，不如说统一，把作歌手的要求都统一，比如要看你有没有作偶像的样子，虽然是为了简单筛选，但是面相这关只是第一关，还有很多关等着呢！一流，因为世界是进步的，导致歌手竞争越激烈，这也是没有办法的，打个比方，足球比赛一个队被另一个队踢成3比0，6比0,9比0叫成3比屁，冷，冤大头，破洞，中圈套，蛋，狗屎，苦果等，不比试一下怎么知道差的有多差，好的有多好呢？不知道题主说的是哪个意思？
